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[个人原创] 它绝望地出现了,带着寒气,杀死你我。

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LV12 大西之海洋

资源师

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发表于 2017-6-23 11:42:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

During the whole of a dull,dark soundless day

在那年秋季枯燥,灰暗而瞑寂的某个长日里

In the autumn of that year, when the clouds hung oppressively low in heaven
沉重的云层低悬于天穹之上

I had been passing alone on the horse's back
我独自一人策马前行

Through the Singularly,dreary tract in the country
穿过这片阴沉的,异域般的乡间土地

and at length found myself, as the shades of the evening drew on
最终,当夜幕缓缓降临的时候

Within the view of melancholy House of Usher
厄舍府清冷的景色展现在我眼前

I know not how it was
我未曾目睹它过往的模样

But with the first glimpse of the building, a sense of insufferable gloom pervaded my spirit
但仅凭方才的一瞥,某种难以忍受的阴郁便浸透了我的内心

I looked upon the scene before me the simple landscape features of the domain
我望着宅邸周围稀疏的景物

Upon the bleak walls,upon the white trunks of decayed trees
围墙荒芜,衰败的树遍体透着白色

With the utter depression souls
我的灵魂失语了

There was an iciness
我的心在冷却

A sinking.
下沉

A sickening of the heart
显出疲软的病态

             ——摘取《厄舍府的倒塌》爱伦坡

一、 从坟墓到银幕的吸血鬼:诺斯费拉图(1922)


诺斯菲拉图剧照


好莱坞在后期制造出的各种绚丽多姿的吸血鬼形象相比,[诺斯费拉图]确实单一质朴,但这仍然不妨碍他被后来的无数导演作为教科书顶礼膜拜。1958年汉默公司出品的克里斯托弗·李版本的德古拉形象,虽然带有浓厚的英伦贵族气质,但吸血鬼残忍嗜血的本性依然作为角色最突出特点,是黑白电影向彩色电影过渡期的一个巨大飞跃。1979年赫尔佐格翻拍的[诺斯费拉图],其“老鼠啃过般的耳朵”、“尖细的门牙”,均是沿袭1922年的默片风格,不再赘述。1989年尼古拉斯凯奇主演的[吸血鬼之吻]中,影片选用了片尾诺斯费拉图被阳光照射后化为灰烬的段落,通过房间内的电视画面进入镜头,也是对茂瑙致敬的典范。相比之下,90年代以来,吸血鬼形象变得更加多元,在不同的个性和命运的安排下,摇身变成无数个凄美、惊悚、摇滚、绚烂故事的主人公,其中较具代表性的有科波拉的[惊情四百年],其德古拉伯爵被认为是史上最痴情的吸血鬼,影片也在神秘、恐怖、情色和暴力等多种元素的综合下,将吸血鬼的惊情逸事演绎得繁复花俏。到1994年尼尔·乔丹的[夜访吸血鬼]中,由花样美男布拉德·皮特和汤姆·克鲁斯出演的吸血鬼形象直接晋升成为“妖孽”的代言,外表的美艳极具诱惑力,而影片的主题却偏向了充满了“原罪”挣扎和人性孤独的反思。

从[诺斯费拉图]开始,吸血鬼题材的电影便有了牢固的根基和流传的可能性,90年来,无数导演和影迷将其视为圭臬或者教科书,从中探寻吸血鬼电影的内核与外延,而身为观众的我们,若能在欣赏这部充满诗意的恐怖电影同时,理解体会到其宽容、博爱,引发对生命、死亡、欢乐、痛苦等深奥哲学命题的思考,那么他的价值就远远超越了电影本身,成为一个“打动他人心灵领地”的吸血鬼代言。

二、 被毒害的无辜女孩:没有面孔的眼睛(1960)


没有面孔的眼睛剧照


   生命的初始是黑暗,生命的尽头亦是黑暗。这个悲剧或许过于黑暗,因此显得美丽纯净。
  因为车祸导致面部毁容而终日只能带着面具的克丽丝汀,至少她还有一双漂亮的大眼睛,纯真而哀伤。世人尖叫于她因车祸而毁灭尽失的恐怖容颜,而我却倾倒于她的美丽脱俗。
  她渴望自己恢复以往,但终归一切似梦无痕。她只是一个简单而善良的女孩,却要被可怕的面容捆绑住心灵的自由。她亲吻抚摸被她父亲囚禁的狗,充满同情爱怜。她放走了本来要被父母割去脸皮而再次为自己补脸的女孩,心怀责备不安。克莉丝汀,最终刺死了父亲的秘书,放走了一切被困的动物,狗与鸟。它们欢快地逃离出黑暗的囚笼,狗们咬死了恶毒自私的父亲,奔向了希望和自由。美丽高贵的克莉丝汀在洁白的鸟儿的陪伴下缓缓走向了无尽的黑森林,仿若圣洁的天使。她完成了人性的黑暗驱除,为美丽的灵魂铺就了一条道路。

   克莉丝汀最终选择了心灵的解放,选择了追寻自己的人生道路与生活。森林虽然黑暗,但却是自然和自由的。这个结局虽然还是弥漫悲情与绝望的痛楚,但克莉丝汀其实已经获得了一种释然与轻松。白鸟的陪伴更是充满神圣色彩,即使悲情但也是最为完美,更加衬托出克莉丝汀的不同于世俗的灵魂

三、 弗兰肯斯坦的怪物:科学怪人(1931)


科学怪人剧照
最早见到这个片段是在《蜂巢幽灵》里安娜和姐姐去看的一部电影,之后问了牛棚的大神们才知道这是最早的一部翻拍的《科学怪人》——没有同类,自己的上帝也厌憎的产物。

   生而为人非常悲哀,死后没多久被复活,失去记忆,在生物链中慌乱地确定自己的位置,在明白自己为人而非活人,带着尸体的气味,活在人类的世界,作为异类,被造物者唾弃,生而不得死又不能,读过原著看过许多版本的科学怪人。可叹人类,无知又无能,偏偏又爱制造无法掌控的麻烦。

四、 枯萎的玫瑰花:无辜的人(1961)


无辜的人剧照


1961年出品的《无罪的人》(The Innocents)拥有一个悬念十足的开头:黑场,传来诡异的歌声,然后是二十世纪福斯公司的厂标,但奇怪的是这次没有福斯公司logo的招牌配乐,而是继续诡异的歌声,随后出现的是演职员表字幕,女主角黛博拉·寇儿(《黑水仙》)也出现在了画面上,她的双手抽搐着,嘴里说着:我只是要救孩子……

她把孩子怎么了?

这是影片带给我们的第一个悬念,而这个悬念一直保持到了影片最后一秒种。

特吕弗称这是“希区柯克离开英国之后最好的英国电影”(他指的是希区柯克的《贵妇失踪记》),影评教母宝琳·凯尔说“这是我见过的最好的恐怖片”。

      ——摘自《她把孩子怎么了》豆瓣ID:妖灵妖

五、 与世隔绝的崩溃:邪屋(1963)


邪屋剧照


   当面临一些超乎我们想象的事时,我们的意识究竟时什么状态。那些不可知领域正是处在我们的想象的最边缘。这样的状态和我们自身的文化修养没有直接关系。正象Dr. John Markway解释的一样:“一个封闭的内心是对超自然最不起做作用的抵抗。你可能认为你已经足够文明到不必保护你自己远离那些邪恶的东西。但是即使是史前的人类也有众多的实际办法来抵御这种邪恶。”由于整个建筑是讨论的焦点。它自然有不少独特的地方。盖这所房子的人就是个怪人,不喜欢和别人来往,厌恶传统。所以盖的时候所有的门都可以慢慢的自动关上。而房间都不是正方,每堵墙都稍微偏一点。的确建筑的空间改变了人的生存方式。提供了超自然事件发生的背景。但到底屋子里有什么,“可能只是有几块松动的地板,或者有通向另外一个世界的钥匙。”

——摘自《The Haunting》豆瓣ID:apple0622

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不疯魔不成活

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发表于 2017-7-3 14:27:51 | 显示全部楼层
当面临一些超乎我们想象的事时

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发表于 2017-12-28 17:16:50 | 显示全部楼层
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